Blackmagic Design攝影機等產品助力2022年度奧斯卡入圍影片
Photo credit: Nicola Dove
加利福尼亞州弗里蒙特市 - 2022年3月21日 - Blackmagic Design對那些通過創意,將2022年度奧斯卡提名影片帶給全球觀眾的製作及後期專業人士表示祝賀。Blackmagic Design的Pocket Cinema Camera系列數位電影攝影機,DaVinci Resolve Studio剪輯、調色、視覺特效和音頻後期製作軟體等產品被多部第94屆奧斯卡金像獎提名影片所使用,其中包括:《 犬山記 The Power of the Dog 》,《Belfast 貝爾法斯特》以及《蜘蛛人:無家日Spider-Man: No Way Home》等。
在為《蜘蛛人:無家日Spider-Man: No Way Home》拍攝視覺特效時使用了多台Pocket Cinema Camera 4K的視覺特效總監 Kelly Port說:Pocket Cinema Camera 4K對我們的視覺特效工作流程幫助巨大。它們的高解析度對於收集供後期工作使用的關鍵資訊至關重要。
Courtesy of Netflix
部分使用Blackmagic Design產品完成的奧斯卡提名影片包括:
《Attica 阿提卡》,攝影指導Kevin
J.Burroughs在為該紀錄片進行遠端訪談時,使用ATEM Mini現場製作切換台顯示攝影機角度;《CODA樂動心旋律》,數位影像工程師Leonard A. Mazzone使用Smart Videohub 16x16矩陣和UltraStudio 4K擷取播放設備完成現場工作;
《脫稿玩家 (Free Guy)》,數位影像工程師Daniel A Hernandez使用DaVinci Resolve Studio和UltraStudio完成現場工作;
《蜘蛛人:無家日Spider-Man: No Way Home》,視覺特效總監Kelly Port在拍攝視覺特效時將五台Pocket Cinema Camera 4K作為記錄攝影機使用。
DaVinci Resolve Studio持續為各個領域的後期專業人士提供支援。如果沒有DaVinci Resolve的話,我們的工作效率和作品品質不可能這麼高。這確實是一套頂尖的敘事工具,我們用它剪輯、調色、合成視覺特效。Sound of Sunrise電影剪輯師Thomas Engell說。通過採用4K即時剪輯工作流程,我們在不用代理的情況下,用Fairlight交付了前期擬音、音響特效和音頻剪輯。
Courtesy of Netflix
一些在後期製作中使用了DaVinci Resolve Studio及相關產品的奧斯卡提名影片包括:
《腥夜 Ascension》,由Cédric von Niederhäusern使用DaVinci Resolve Micro Panel調色;
《Belfast 貝爾法斯特》,由Goldcrest Post公司的Rob Pizzey完成調色,Russell White完成精編;
《千萬別抬頭 Don’t Look Up》,由Company 3公司的Matt Wallach完成調色;
《在車上 Drive My Car》,由Imagica Entertainment Media Services,Inc.公司的Yumeto Kitayama完成調色;
《脫稿玩家 (Free Guy)》,由Company 3公司的Skip Kimball完成調色;
《上帝之手 The Hand of God
》,由Grande Mela Digital Film Srl公司完成調色、套底和精編,同時提供樣片調色服務;
《帶領我回家 Lead Me Home》,由Leo Hallal完成調色,ZAP Zoetrope Aubry Productions公司的Ashley Pagán完成精編;
《米家大戰機器人The Mitchells vs. the Machines》,由Company 3公司的Natasha Leonnet完成調色;
《夜路Nightmare Alley》,由Company 3公司的Stefan Sonnenfeld完成調色,MR.X(現已與MPC品牌合併)團隊也在視覺特效流程中使用了DaVinci Resolve Studio;
《007 生死交戰 No Time to Die》,由Company 3公司的Matt Wallach完成調色,TPO VFX公司的視覺特效總監Matt Tinsley也在視覺特效流程中使用了DaVinci Resolve Studio;
《在我心上》,由Sound Sunrise公司的Thomas Engell完成剪輯、合成、調色和精編;
《犬山記 The Power of the Dog》,由Soundfirm公司的Trish Cahill完成調色;
《尚氣與十環傳奇 Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings》,由Company 3公司的調色師Jill Bogdanowicz、Jared Pecht和Charles Bunnag完成調色;
《蜘蛛人:無家日Spider-Man: No Way Home》,由Company 3公司的Jill Bogdanowicz完成調色,MR.X(現已與MPC品牌合併)團隊也在視覺特效流程中使用了DaVinci Resolve Studio,SSVFX公司視覺特效總監Ed Bruce的團隊也用DaVinci Resolve Studio製作視覺特效編輯及樣片,進行檢查和現場調色;
《夏日之魂 Summer of Soul (...Or, When the Revolution Could Not Be Televised)》,由Yohance Brown完成調色;
《阿富汗的愛情頌歌》,由Brian Hutchings完成調色,Different by Design公司的Joe Bogdanovic完成IMF交付;
《倒數時刻 (Tick, Tick... Boom!)》,由Company 3的Stephen Nakamura完成調色;
《西城故事 West Side Story》,MR.X(現已與MPC品牌合併)視覺特效總監在視覺特效流程中使用了DaVinci Resolve Studio;
《我們都曾是霸淩者》,Lateral Films公司的Robert Arnold使用DaVinci Resolve Mini Panel、DeckLink 4K Extreme 12G擷取播放卡、DeckLink Mini Recorder和Mini Converter SDI to Audio完成調色。
我用DaVinci Resolve Studio為《在車上 Drive My Car》調色,獲得更佳調色的重點是儘量與客戶溝通,必須理解他們的目標和原因。DaVinci Resolve讓我可以在毫無壓力的狀態下調色,專心發揮創意,達到最理想的品質。Imagica Entertainment Media Services, Inc.公司的調色師Yumeto Kitayama說。
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