山崎貴執導電影《哥斯拉-1.0》採用DaVinci Resolve Studio調色
新加坡 - 2024年5月15日，星期三 - Blackmagic Design今日發佈消息稱，山崎貴導演最新奧斯卡獲獎影片《哥斯拉-1.0》採用集剪輯、調色、VFX視覺特效以及音頻後期為一體的DaVinci Resolve Studio軟體進行調色。該調色由ARTONE FILM公司的石山將弘選用DaVinci Resolve Advanced Panel完成。
《哥斯拉-1.0》由山崎貴擔任導演、編劇和監製，是為了紀念第一部哥斯拉電影70周年而製作的。自2023年影片上映後，不僅在日本而且在海外大受好評，全球票房收入超過175億日元（截至2024年3月底），並在第96屆奧斯卡頒獎典禮上榮獲最佳視覺效果獎。
我先是有機會擔任了山崎導演上一部作品《妖怪圖鑒》的調色工作，在那部電影的製作過程中，我也接觸到了新的哥斯拉電影。ARTONE FILM公司代表董事兼調色師石山將弘如是說。
©2023 TOHO CO., LTD.
關於創建影片風格方面，石山這麼描述道：考慮到二戰後的時代背景，導演想要表達出那個時代的氛圍。但我們不想用一般典型的去飽和的色調手法來體現一個古老的時代。相反，我們想要保持鮮豔的色彩，同時又具有那個時代特點。所以我通過DaVinci Resolve為該片的拍攝創建了LUT。
儘管該片是數字拍攝的，石山複刻出了底片質感來傳達那個時代的氛圍。數字時代，一切都太過清晰了。而底片又有其自身的優缺點。因此，我對本片的調色過程是把精細的數位技術變成漸變效果，在高光位置創建污點從而實現柔化效果。我還調整了紅色的亮度，來突出皮膚的紋理。降低紅色亮度，可以強調人物面部的對比。考慮到那個時代的設定，我們不需要刻意去美化演員的膚色，而是構建一種氛圍感。
此外，石山在調色中使用了兩種不同的LUT。一種LUT類似於柯達底片風格，我們用在銀座和其他場景裏，陰影中透著一絲紅色調。這是在測試調色過程中構建的。另一種LUT用在海上最後決戰場景中，用一種強硬、冷色和漂白的風格來表現戰鬥場面的緊迫感。在場景中人物表情非常重要，我對角色的眼睛使用遮罩來進行跟蹤，通過DaVinci Resolve的中間調細節和紋理突出功能調整細節部分。眼睛是非常重要的，因此我調整了所有關鍵場景的眼睛部分。在電影和電視劇中，故事講述是最關鍵的。我在調色的同時考慮如何表達導演的導向，確保調色不會干擾到故事主線表達。
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該片通過ACES流程完成後期製作。Shirogumi製作公司負責了本次的視覺特效工作，他們對ACES非常瞭解。而且我也具有使用DaVinci Resolve以ACES調色的經驗。石山說道，所以，我們決定這次採用ACES流程。我創建了LUT確保所有部門看到的顏色是一樣的。多虧了ACES流程，當我們突然需要創建杜比影院版本的時候，我才可以在不裁切的情況下調整高光和陰影。
石山繼續說道：當我把素材交接給Shirogumi團隊的時候，我對素材中的不同調色版本進行了調色匹配。不同主要是天氣方面，特別是海上場景尤為明顯。我想如果他們從原始素材和合成畫面創建CG的話，可能最終影像效果不好，因此我為他們提供了與視覺特效圖層相匹配的鏡頭畫面。然後他們在這些鏡頭的基礎上創建了CG。
除了調色版本外，該片還推出了本片的黑白版本，也是由石山來負責調色。關於創建電影的黑白版本，山崎導演要求影像的光線和陰影類似於徠卡的黑白照片效果，只有重要的部分才是非常明顯可見的。
例如，我把海上場景的RGB（紅綠藍）分離，然後去飽和，除紅色外，其他都降低亮度來構建對比度。結果就是，大海變得漆黑一片，只有人物的臉可以看到。山崎評論說大海看起來有些可怕。因為我的目標是製作一部可以本能地喚起觀眾恐懼和興奮的電影，我相信我們實現了這種發自內心的感官體驗。石山最後總結道。
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