Award winning Norwegian series The Fortress gradedconformed, graded and finished the series with DaVinci Resolve Studio.
Viaplay劇集《The Fortress》使用DaVinci Resolve Studio完成製作
調色師Dylan Hopkin在採訪中談到了如何以共同的願景為基礎展開協作，為挪威獲獎劇集《The Fortress》呈現出動人心魄的調色效果。
備受矚目的挪威劇集《The Fortress》在Series Mania電視節上榮獲最佳編劇獎，並在Viaplay平臺完成全球首映。
這部每集時長45分鐘、一共7集的反烏托邦劇集由Russell Tovey（《未來歲月》）主演，故事背景設定在2037年，挪威選擇切斷與全球的聯繫，並在全國周圍築起一道高牆。起初，挪威在孤立的環境中繁榮發展，但很快就被致命疾病的襲擊改變了一切，曾經的堡壘變成一個無法逃脫的陷阱，國家的命運危在旦夕。
《The Fortress》由Maipo Film為Viaplay操刀製作，由Cecilie A. Mosli和Mikkel Brænne Sandemose執導，呼應當代熱議話題，質疑移民政策的相關性，並將資源枯竭的問題作為全劇核心。
該劇在挪威和立陶宛取景拍攝，由後期製作公司Nordisk Film ShortCut Oslo使用DaVinci Resolve Studio進行套底、調色和精編，並負責聲音設計和母版製作。視覺特效方面由芬蘭的Troll VFX完成。
Nordisk Film ShortCut調色師Dylan Hopkin此前曾與Mosli和Sandemose有過合作，他在主體拍攝開始後加入該劇製作。Dylan Hopkin分享了如何直面電影攝影師Lars Vestergaard（DFF）提出的挑戰。
你們是怎麼開始專案製作的？
我們最初討論了幾個待選的視覺方向，以及具體要怎麼開展協作。但是當我要求提供視覺參考的時候，Lars立刻改變了主意，並在我們第一次見面之前要求我再研究出一個我認為適合該劇集的風格。我非常喜歡這種方法，於是立即開始埋頭思索每個場景的視覺感受。
但是，我得確保不要在調色過程中把自己逼入絕境。尤其是在沒有提前設計好整體風格的情況下，我必須做好心理準備，在整個調色過程中隨時調整適應畫風DNA的變化。
你是如何定義這部劇的風格的？
儘管我沒有具體的視覺參考可以遵循，但Lars非常有針對性地為場景進行布光，以實現整體緊密的對比度，以大膽的手法突出反射，並且對面部區域採用稍顯柔和的對比度。
我們前期溝通的時候有一個關鍵字是金屬感，通過在我們的數位底片乳劑中保留更多銀而產生微妙質感，致敬傳統老式彩色底片在處理時跳過部分漂白功能的手法，獲得更深邃的去飽和色調和更緊密的對比度曲線。
這能有助於突出貝根的幸福生活與難民營的嚴酷現實兩者之間的強烈視覺反差。
首先，我們需要從宏觀角度看待色彩，先有一個大致的框架，為該劇開發出數位底片觀感。只有尊重並強調畫面的本質，才能更好地服務於故事、角色、電影攝影、美術指導以及服化道設計。
我喜歡在這個階段使用DaVinci Resolve Studio的自定義曲線和DCTL腳本來類比色彩通道之間的干擾，為劇集風格添加輕微的瑕疵。當色調範圍的某些部分稍微偏離軸時，影像反而會更加生動可信。否則，你最後可能只會得到一個平淡無奇的畫風。
每集需要花多長時間製作？
光是一級調色，每集大約需要花36個小時。然後，我們還需要花額外的時間進行風格開發、剪輯更改和視覺特效鏡頭調色。
到了最終調色，實景畫面的每一格都會在Resolve中過一遍通用自定義節點樹處理流程，這個節點樹可以為該劇設計出一套劇集風格創建框架。這套框架就是該劇畫面處理流程的最後一道工序。
DaVinci Resolve Studio在整個調色過程中有哪些幫助？
我使用少量的面部修飾工具來增強演員的眼神，從而讓觀眾在關鍵劇情中與角色產生更強烈的共鳴。
還有幾個場景是一名身穿制服的員警頭戴一頂混合了黑色和深藍色的布帽子，所以我們必須對藍色進行調色以匹配黑色。這聽上去可能很簡單，但深藍色區域的反射特性比黑色區域要亮得多，而較暗的亮度範圍卻非常接近。
我利用神奇遮罩的內建物體遮罩和Power Window分離出深藍色和黑色區域。建立勻值蒙版後，我只需要短短幾分鐘就可以完成深藍色區域的更改，使其和黑色布料相匹配。
除此之外，我還使用了Resolve的深度貼圖FX來加工氛圍細節。劇集接近尾聲的時候，有一個發生在難民營的場景。這個場景中有大量難民、警衛和篝火燃燒的畫面，而且畫面中煙霧的量也各不相同。我偶爾會使用深度貼圖FX生成深度蒙版，以便在不同的外景鏡頭之間獲得更好的鏡頭匹配。我利用這項功能去驅動使用快速噪波FX創建的霧霾可見度，從而實現更流暢的氛圍連貫性。
這部劇中你最喜歡哪個場景？
調色方面我最喜歡的場景之一是一場白天的戲，那場戲特別有戲劇性，講的是Uma（Nina Yndis飾）試圖在走私者的幫助下通過北海非法進入挪威。畫面中，壓縮的暖調高光加上一抹綠色，恰到好處地增強了場景的緊張感和懸念感。再加上前衛的電影攝影手法，與紅色船隻的色彩分離，以及濃郁厚重的色彩和令人驚歎的視覺特效工作，這一切都賦予這個場景巨大的能量！
我希望觀眾看不到調色痕跡，也就是說它不應該與故事衝突或喧賓奪主，而是應該去輔助烘托故事。在劇集的開頭，兩個地點之間存在微妙的差異。與此同時，在充滿新鮮氣息的挪威背後，也隱藏著一絲不確定性。
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