雛鳥樂隊紀錄片採用Blackmagic URSA Cine 12K LF拍攝
Sky Arts大片幅電影展現雛鳥樂隊影片及遺跡。
新加坡 - 2025年3月3日，星期一 - 儘管雛鳥樂隊是20世紀60年代最具影響力的英國樂隊之一，但他們卻從未正式拍攝過一部回顧性紀錄片。雖然之前也探索過他們的故事，但製作真正全面紀錄片的想法是從貝斯手Paul Samwell-Smith的兒子Nick Samwell-Smith找到倫敦Hangman的導演兼攝影指導James Tonkin時開始的。
2023年該樂隊前吉他手Jeff Beck去世後，我們感覺要是不努力製作這部電影，可能會與當年樂隊成員或者關係密切的那圈人錯失交流機會。該項目導演兼調色師Tonkin這樣說道。
Nick與他的父親和前樂隊成員有著緊密聯繫，Hangman借此難得的機會促成了紀錄片《Yardbirds: In Their Own Words》。最初拍攝始於2023年10月，在法國拍攝了Paul Samwell-Smith和鼓手Jim McCarty，隨後在2024年初採訪了前吉他手Jimmy Page。
最初的宣傳預告片是採用高解析度電影攝影機和徠卡R定焦鏡頭拍攝的。雖然我對這些影像很滿意，但還需要優化製作流程用於將來的採訪工作。所以在2024年專案全面鋪開後，我開始考慮適合紀錄片的最佳攝影機組合。Tonkin說道。
為了充分展現樂隊的魅力，他們對樂隊成員以及有聯繫或受他們影響的人進行了採訪。對Tonkin而言，需要一部既可以交付驚豔的視覺效果，又具有高效的製作流程的攝影機。
拍攝現場時間有限。Tonkin解釋道，在酒店或者人物家中部署採訪環節、打光、設置音響以及電影級採訪影像構圖和各種考慮，全都要快速完成。
URSA Cine 12K LF是我感覺真正適合這個流程的攝影機，特別是可以直接把聲音錄到攝影機裏，經常一次採訪一拍就是兩三個小時。他說道，在盡可能高的解析度下拍攝，我可以拍攝遠景，然後再可以裁切成中景，這樣一台攝影機實現了兩組鏡頭。
他補充道：我進行了幾個測試，最令我印象深刻的是URSA Cine 12K的擴展動態範圍，以及新的大片幅感測器所呈現出來的銳利影像。對於這個項目來說，清晰度是至關重要的，因為可能會把採訪中的12K畫面放大到200％用作中景鏡頭。
攝製組只有Tonkin和監製組成，效率是關鍵。部署時間有限意味著只能依靠一台攝影機進行採訪，因此每一個鏡頭都至關重要。製作拍攝地點橫跨英國、歐洲和美國，旅行物流和裝備都需要細緻的管理。
為了簡化工作流程，我們在現場就創建了代理檔，立即發送給轉錄、剪輯和審片所用。以前採訪的內容和影像起到了巨大的幫助，這能讓我們確保構圖和色調的一致性。DaVinci Resolve Studio裏的畫廊靜格功能有助於保持整個專案的視覺連貫性。主體拍攝開始後，同樣的照明方式和鏡頭選擇會被沿用，來保證統一畫面效果。
作為調色師，我在拍攝和打光方面有優勢。我知道拍攝出來的影像可以實現怎樣的效果，需要保護哪些高光和陰影部分，以及在後期製作時如何充分利用RAW影像。Tonkin解釋道，構圖時，我在採訪畫面中留出了足夠的空間，把場地都放入畫面，並選擇了2.35:1的寬高比。我認為更廣的構圖會潛移默化地影響觀眾對影像的感知。
照明方式則保持簡單，傾向於單一光源的主光來塑造主體，同時利用實用光源或窗外的自然日光來增加深度。在調色、線上和精編的環節中，DaVinci Resolve Studio在塑造形象上起到關鍵作用。我使用遮罩來處理暗角調整和選擇性隔離，有助於在畫面內直接對焦，而電影感外觀創作器外掛成為添加光暈、輕微顆粒和塑造整體調色風格的主要工具。Tonkin解釋道。
紀錄片的很大一部分是存檔影像，很多影像解析度太低，不處理的話就無法使用。這個處理過程可能需要幾周，在升級解析度的同時雜訊抑制和去偽影。只有當我對解析度感到滿意時，才會開始調色並處理素材。Tonkin說道。
Hangman向Sky Arts最終交付了4K SDR格式的90分鐘紀錄片。我很高興我們能夠推動一個完整的長片，把樂隊的故事濃縮成一個小時長的電影並非易事。Tonkin說道。
回顧整個項目，Tonkin認為URSA Cine 12K LF是理想選擇。不會有其他的攝影機可以讓我拍攝出如此高解析度，同時又可以從一個畫面交付兩種不同的鏡頭。長時間錄製不間斷採訪的性能也被證明是至關重要的。最重要的是，這款攝影機拍攝的銳利影像將觀眾帶入了被採訪者的家庭和所在地，是呈現這個故事的理想選擇。他最後總結道。
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