Light Sail VR暢談從沉浸 式拍攝到後期製作的流程
Matthew Celia細述沉浸式行業的發展歷程，以及當今工作流程的技術要求。
新加坡 - 2025年11月11日，星期二 - Light Sail
VR是一家榮獲Emmy®艾美獎、提供全方位服務的前沿創意工作室，並且一直致力於拓展沉浸式媒體敘事的邊界。該工作室總部位於洛杉磯，由聯合創始人兼創意總監Matthew
Celia以及聯合創始人兼監製Robert Watts領導，並憑藉《SNL 50th The Anniversary Special: Immersive
Experience》（週六夜現場50周年特別節目：沉浸式體驗）榮獲2025年艾美獎的傑出新興媒體節目獎項。
Celia首先解釋了Light Sail
VR在2015年創立的初心：Robert和我當時都對沉浸式視訊領域深感興趣，但那時候大部分內容似乎都缺乏出色的敘事性，我覺得這是個千載難逢的機會，正好可以通過專攻那些有著精彩故事並且還非常適合沉浸式視訊的專案，來為這一領域增添價值。
時至今日，Celia已在這個領域深耕十年之久。關於沉浸式技術的發展歷程，他分享了自己的見解：最開始有個萌芽期，那個時期湧現出大量內容，但由於受到當時技術的限制，人們對這一媒介的關注度逐漸褪去。然而，我們中的一些人堅持了下來，並且一直熱衷於探索這一新興媒介的敘事方式。多年後的今天，Apple
Vision
Pro的問世再一次燃起了人們對這一領域的熱情，並且回歸之後整套流程的技術都有了提升，如今的沉浸式視訊和十年前的沉浸式視訊，二者已不可同日而語。現在的它不僅在敘事方面變得更加出色，更有URSA
Cine Immersive和DaVinci Resolve Studio等工具的加持，拍攝和交付也變得更加高效流暢，觀眾也開始真正體驗到了臨場感和代入感。
從沉浸式拍攝到後期製作
在將Blackmagic URSA Cine Immersive數字電影攝影機納入Light Sail
VR的設備庫之前，Celia在過去十年裏幾乎使用過所有其他攝影機系統來拍攝沉浸式影片。他解釋道：此前的每款攝影機都有自己的痛點，它們亦或是無法提供我們需要的動態範圍，亦或是解析度上有所欠缺，要麼就是不支持3D，又或者因為壓縮而損失理想的畫面品質，諸如此類。這些工具往往無法很好地契合現代電影的裝備方案和工作流程，你得自定義裝備，聽上去好像很酷，但其實要把好幾台攝影機整合起來進行多機位拍攝，就像我們在那次音樂會上的方案那樣，難度是很大的。
良好的體驗必須從優秀的畫質開始。我們要對畫面進行大量處理，而每進行一次轉換，畫質就會有所降低，最後這些畫素到了觀眾眼前會被放大，所有瑕疵都將無所遁形。因此，我們的需求非常精確具體：其一，要有夠高的解析度，每一度視場角的畫素（PPD）都要具備充足的密度。其二，要有夠寬的動態範圍，夠強的色彩科學。其三，要符合傳統電影標準，這樣設備才能接入現有工作流程，並彌補沉浸式電影製作本身跨度較大的知識鴻溝。URSA
Cine Immersive攝影機滿足了以上所有要求，它是一款專為沉浸式製作打造的攝影機，是一款真正的電影攝影機，並且能提供從拍攝到DaVinci
Resolve Studio後期製作的無縫工作流程。
全方位實測
Light Sail VR一直在各種場景下測試URSA Cine
Immersive，以更好地瞭解如何用它打造出具有理想視覺效果的沉浸式內容。令人驚訝的是，它一次又一次給我們帶來驚喜。Celia說道。
低光拍攝歷來就是個難題，加上這款攝影機要以90fps的格率拍攝，挑戰性之高可想而知。我們擷取了一些火舞者的鏡頭，雖然素材不可避免地出現了一些雜點，但雜訊抑制處理得相當絲滑，而且Apple
Vision Pro的HDR功能讓火焰格外醒目。畫面效果令人難以置信。他補充道。
近距離拍攝是Light Sail VR測試的另一個重頭戲。
當你明白到，近距離接近角色能帶來仿佛置身其中的臨場感和代入感，這正是沉浸式電影製作如此強大的原因。那麼下一個問題就是，可以靠多近？
這裏就不得不提到這款攝影機的設計，因為在3D領域工作存在某些物理限制，Celia解釋道，我們把攝影機放在汽車後座上開車四處轉，它在極近的拍攝距離下捕捉到了非常舒適的立體影像。而且，因為車外比車內亮的多，攝影機的動態範圍也在這個場景中得到了測試。我對這款攝影機在保留陰影和高光區域細節的能力以及優美的過渡感到驚訝。它提供了非常具有電影感的影像畫面，尤其是在為Apple
Vision Pro進行HDR調色時。
另一項測試是在戶外小徑上進行拍攝。攝影機內建的ND濾鏡將曝光控制得恰到好處。在這次測試中，我們想看看它壓縮處理樹木和高草等精細畫面細節的能力。最後出來的畫面非常清晰銳利，我甚至都還沒進行任何常規後期處理。他說。
Celia強調，在整個過程中，URSA Cine
Immersive極大地簡化了整體的沉浸式工作流程。他說：直接在鏡頭空間工作意味著我們可以更快進入剪輯階段，省去了之前必須進一步處理沉浸式影片的步驟。
唯一的挑戰是什麼？ 除了DaVinci Resolve Studio之外，還要使用傳統的工作流程和工具。
在鏡頭空間工作是一個非常新的概念，所以我們用標題字幕、視覺特效、穩定和雜訊抑制流程的傳統外掛和工具需要一些更新。然而，擁有一個深諳DaVinci Resolve
Studio的工作室，一切就變得容易多了。他指出。
沉浸式後期製作
早在幾年前，因為需要一款足以穩定撥放高解析度、高格率媒體的工具，我們就轉而使用了DaVinci Resolve
Studio。除此之外，我們還需要3D支援，以及最好的色彩科學，只有這樣，作品才能擁有我們熟知的、觀眾渴望的那種電影感。令人感到驚訝的是，我們在DaVinci
Resolve
Studio中找到了我們需要的全部功能，Celia解釋道，在過去幾年裏，我們利用它與Fusion的強大集成，推出了多款我們自己的沉浸式工具，而如今隨著URSA
Cine Immersive原生支持的加入，這些工具也正在獲得原生集成，這對行業來說大有裨益。現在，想要創作出擁有極高品質的作品，比以往任何時候都更加容易。
作為Light Sail VR後期製作工作流程的主要粘合劑，DaVinci Resolve
Studio長期以來一直用於剪輯、視覺特效和調色。對此，Celia這樣評價道：它的協作功能為我們的工作流程節省了大量時間，由於使用的都是高解析度和高格率的內容，這些流程通常非常複雜且耗時。讓多位藝術家在同一個專案上協同工作，感覺非常現代化。
現在，我們拍攝的時候還可以在頭顯中進行即時預覽，他補充道，我們可以一邊剪輯一邊在頭顯中檢查素材，不必等好幾個小時導出就能直接看到了。我們發佈剪輯版本，並使用我們的工具Screening
Room在頭顯內直接提供回饋。此外，各個平臺現在可以以每只眼4K的解析度流式傳輸90fps的內容，幾乎沒有延遲時間。這些令人難以置信的技術和工作流程進步，能幫助我們更加專注於創作流程，不再受技術問題的干擾。
未來可期，精彩待續
在談到創作沉浸式內容方面時，Celia分享了他的幾點首要考量：
- 確保你的概念適合沉浸式敘事。我經常看到創意人士提出一些想法，但這些想法其實更適合作為2D電影項目去執行。最好的沉浸式項目是那些能真正做到讓你感覺身臨其境的項目。它們由真實的角色和環境驅動，並且能提供只有這種媒介才具備的親密感。
- 規劃，規劃，再規劃。前期製作至關重要。
- 實事求是，量力而行。沉浸式體驗注重感官體驗，因此一個精心設計、簡潔易懂、不會讓觀眾感到不知所措的概念更有可能獲得成功。要知道這項技術已經十分強大，所以只要故事足夠精彩，無需堆砌過多華麗的運鏡操作就能讓觀眾沉浸其中。
- 要認識到，你團隊中的每個人很可能都在知識儲備不足，並且對於這種較新的媒介存在許多未知的情況下工作。因此，凡事不要想當然，要多問問題。
- 聘請知識淵博的專業人士，多聽取他們的意見。他們在這個領域經驗豐富，很可能早就遇到過你遇到的問題，而且大家互相幫助，能創作出更好的內容。充分利用資源，多向專業人士請教，不要閉門造車，浪費時間和精力做無用功。
Celia認為，沉浸式敘事行業目前正處在下一個革新飛躍的邊緣，最精彩的尚未到來。
雖然沉浸是一種物理體驗，但真正強大的是在這種媒介中產生的共情體驗。正是那種能夠不受他人設定畫框限制去自主觀察場景的微小能動性，實現了觀影者與故事之間的緊密聯繫，Celia總結道，如果我們作為講故事的人做好本職工作，為觀眾實現臨場感和親密感，那麼這種共情感將是牢固且令人難忘的。
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