獲獎電影製作人Carrie Stalk 選用PYXIS 6K拍攝紐約風景
Stalk講述了為其新片《The Salt Between Us》
使用變形鏡頭拍攝，以及如何營造自然真實的影像氛圍。
新加坡 - 2025年11月20日，星期四 - Carrie
Stalk是一名紐約獲獎電影製作人、導演、攝影指導、製作人和創意總監，其電影、電視劇、廣告和現場音樂作品已在全球範圍內播映。她的動畫《Cyclone》曾於2021年榮獲Katra
Film Series獎項，並在2020年的Indie Short Fest中獲得三項殊榮。
Stalk以擅長營造親密情感和塑造人物著稱，她使用Blackmagic Design攝影機和DaVinci Resolve
Studio將其技術專長和與豐富的燈光設計經驗相結合，完成了她的最新影片《The Salt Between Us》。在影片中，她充分利用了Blackmagic
PYXIS 6K數字電影攝影機的全尺寸優勢用鏡頭優美地呈現出Mia和Eden的故事，兩個一生的摯友，當其中一人終於坦白心意時，她們開始正視這麼多年來逃避的情愫。
Stalk講述了她製作這部最新影片的手法：《The Salt Between
Us》凝聚了每一位參與者的心血。我們想在銀幕上展現酷兒的情感渴望，卻不想讓故事再以好萊塢式的悲劇收場。
從美學角度來說，我們希望呈現一種自然、懷舊而親密的視覺質感；光線上混合硬光與柔光，並借助強化實景光源（火光、日光、月光等）來營造真實世界的色彩分離。我所說的自然，其實是想營造一種讓角色之間能真誠相對、毫無保留的環境。對我來說，讓觀眾有種‘置身其中’的感覺非常重要，就像這一幕在我們看到之前，早就已經開始了。
為了拍出這種效果，Stalk採用PYXIS 6K搭配變形鏡頭拍攝。選擇PYXIS拍攝的原因很簡單，它搭載大尺寸感測器和Blackmagic頂級色彩科學、Blackmagic
RAW格式、真正的6:5變形寬高比、內建監視器、還可以選配OLED尋像器、加上親民的租賃價格，讓我們有機會使用那些原本難以負擔的高階鏡頭。她如是說。
影片的開場拍攝於寒冷的冬夜，在城市的戶外一處露天篝火旁，背景是彩色燈光。篝火這一幕是整部影片情感最為濃烈的場景之一，因此非常關鍵的是攝影機不能干擾到表演，需要盡可能低調，感覺仿佛在暗中旁聽角色之間的私人對話。Stalk解釋道。
PYXIS把這種強烈的對比度處理得比我們預想的還要好。她繼續說道，拍攝那場夜戲時，我們完全是在戶外，主要依賴真實的火光和一些少量的實景光源照明。我需要的攝影機感測器，要能夠同時拍攝出火焰的高光與演員臉上的陰影細節。這款攝影機的RAW性能和動態範圍為我們提供了所需的靈活性。我們採用Atlas
Mercury變形鏡頭拍攝，搭配PYXIS感測器平滑的色調過渡處理，呈現出一種如繪畫般的柔和質感。這種氛圍與角色之間細膩而脆弱的情感互相呼應，不會顯得過於銳利，也不會過於刻意。
在紐約拍攝常常意味著要在狹小的空間中工作，而這些空間限制有時往往需要調整調度方式，或選擇並非最符合當下情緒的焦距。考慮到這些因素，以及我希望在這部作品中採用更壓縮的格式拍攝，我想在較小的拍攝場地盡可能拓展空間感，並獲得只有大畫張感測器才能提供更多的鏡頭選項。鑒於拍攝場地限制，我希望給燈光與電工團隊（燈光師Ben
Hartzell和機械師Steff Berek）以及混音師Blaine Bailey在構圖畫面外留出更多空間，因此拍攝時，不是考慮裁切，就是採用變形拍攝。
正因為有了PYXIS。最終，我們才能夠在理想的視覺效果與現實的拍攝限制之間找到平衡點，選用PYXIS以Blackmagic RAW 3:1壓縮比搭配Atlas Lens Co.的Mercury 1.5x鏡頭6:5變形格式拍攝。6:5格式經過1.5倍變形後變成9:5（1.8）寬高比，而我理想的最終寬高比是2:1（我最喜歡的），這樣一來，我們既保留了變形鏡頭的畫風，又在垂直空間留有餘地，方便後期製作時重新構圖。由於影片的大部分場景都是在高動態範圍的環境中拍攝的（例如夜晚的戶外篝火，或白天陽光透過窗戶的室內場景），選擇以低基準ISO採用Blackmagic RAW 3:1的壓縮比格式進行拍攝，是確保我們拍出盡可能乾淨畫面的關鍵。
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