Blackmagic Design助力豎屏劇集
《Beneath Crimson Sails》
Thunder Child Productions依賴攝影機高品質和緊湊尺寸拍攝海盜探險劇。
新加坡 - 2026年6月17日，星期三 - Blackmagic Design今日發佈消息：攝影指導Grace Loeppky和第二攝製組電影攝影師Rob
Hunt選用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro和Blackmagic PYXIS
6K數位電影攝影機拍攝豎屏海盜主題微劇集《Beneath Crimson Sails》。以Blackmagic
RAW格式拍攝讓攝製組可以靈活重拍、重構圖、重裁切，來適應快節奏的製作日程安排。該專案選用集剪輯、調色、VFX視覺特效以及音頻後期為一體的DaVinci
Resolve Studio軟體完成剪輯和精編。
《Beneath Crimson Sails》由Julie Bruns編劇，並出演Catherine，該劇講述了一個年輕女性為尋找一張被詛咒的藏寶圖殘卷並為父親報仇，與一名隱藏著秘密的年輕海盜船長相遇，兩人攜手踏上了一段充滿危險且與過去有隱秘聯繫的航海冒險。
我是去年6月首次對這個專案有想法，當時一些豎屏系列劇粉絲想要一部關於海盜主題的劇集。Bruns說道，自孩童時代我就非常喜歡海盜故事，因此很有興趣。
2025年八月末，製作團隊就已經開始拍攝了。像很多攝製組一樣，劇集總監Bruns和Steven Kammerer身兼多職。Bruns負責編寫劇本、製作和出演，Kammerer負責導演、製作和客串Silas寶藏法師的角色。Rob
Hunt、David Titus和飾演Rob船長的Nic Westaway一起擔任本劇的聯合導演，Hunt還負責制作和電影攝影，Titus還是聯合剪輯師。本劇由Thunder
Child Productions出品，並與Generativity Productions的David Aboussafy以及WEC Films的Carin
Smolinsk聯手打造，這兩位也在影片中客串出演。
該劇的視覺化風格在早期就已確定。我們想用這部片子向《公主新娘》這類經典老片致敬，把大家帶入到一個完全的魔幻世界。Bruns說道。
Bruns和Kammerer在接手製作之前都曾出演過一系列豎屏微短劇，這些經歷讓他們對這種格式所能呈現的效果有了更敏銳的認識。這部電影大概有70％都是特寫鏡頭，多個人物面孔充斥著畫面，隨後鏡頭突然打開，切換到不列顛哥倫比亞省崎嶇的海岸線，上演了一場場在山坡和自然景觀間穿梭交鋒的劍鬥戲。
我漸漸開始將這種肖像式的縱向畫張，視為一種獨立存在的藝術形式。Kammerer說道。
對Bruns而言，以這種格式工作也形成了一套方法。在這種畫張中，‘靜止’成了關鍵，因為畫面留出可移動空間變小了，同時，攝影機走位調度也具有刻意性，因為任何移動所傳達出的效果都完全不同。她說道，目標是讓角色真實可信，同時又具備經典海盜式的機智與風趣。
對於製作團隊偏遠地區野外拍攝而言，有時需要徒步45分鐘，因此Pocket Cinema Camera 6K
Pro的尺寸和速度都非常重要。可以將整套攝影機裝備都帶到這些偏遠地方是考慮重點。Bruns說道。
對Loeppky而言，這款攝影機已經通過了考驗。Pocket Cinema Camera 6K Pro搭配DZO Pictor變焦鏡頭是我這些年的攝影機主力。她說道，其內部濾鏡加快了處理，也是我購買這款攝影機的主要原因。其色彩科學太棒了，我經常和調色師一起讚歎它把膚色呈現的非常美。
內部濾鏡讓我們可以在片場更快展開工作，Blackmagic RAW為後期製作帶來了巨大的靈活性。Hunt補充道。
PYXIS 6K加入Pocket Cinema Camera 6K Pro斯坦尼康配置後，其小巧緊湊的外型有助於我們在移動時保持平衡。PYXIS
6K的尺寸和靈活性為將來開啟了很多選擇。Hunt說道，我想把它用在將來的豎屏製作裏，特別是裝備靈活性優先的場合。
第一次拍攝豎屏項目讓Loeppky意識到9:16的構圖需要不同的藝術直覺。畫張中留白的構圖方式與橫屏截然不同，它需要保留更多空間。她說道，我不得不徹底忘掉所謂的對等分鏡，非常努力讓雙人鏡頭看起來很好。不過，鏡頭裏沒有了很多周圍環境，我正好可以耍點‘電影魔術’。這幫了大忙，因為我們大部分時候都沒錢去佈置那麼大的場地。
整個後期製作都是在DaVinci Resolve Studio裏完成的。剪輯師Brian Clement和聯合剪輯師David
Titus負責了本片的剪輯，調色師Phoebe Titus為本片完成了調色。Clement說到Blackmagic
RAW格式拍攝為剪輯提供了很大的空間。以如此高解析度的格式拍攝提供了很多靈活性，可以實現鏡頭重構、後期中創建新的攝影機走位、縮放、平移，以及通過快速切鏡頭與特寫鏡頭的結合來增強戲劇張力。Clement說道，特別是對於手機螢幕播放的內容，這意味著如果需要，可以在剪輯時對原始拍攝內容進行大張改動。
Phoebe，是Bruns和Kammerer的長期合作搭檔，非常喜歡使用Blackmagic
RAW文件。這個格式有很大的處理空間。她說道，Blackmagic攝影機總是很舒服地呈現出品紅和藍色，正好讓我可以在陰影裏加入些冷色調。
Phoebe大量使用了DaVinci Resolve
Studio適合豎屏視訊的特定UI選項。豎屏剪輯對Phoebe來說是新領域，需要一些調整。相應的檢視器、節點樹和OFX位置有些變化，需要花點時間適應。她說道，但熟悉後，我非常喜歡。它讓我意識到不需要太多注意節點樹。而是重點關注視窗、示波器和螢幕，就好了。
Titus做調色之前是來自藝術背景而非電影攝影，所以她覺得這種豎屏畫張用她的美術視角來看非常契合。我一直不太理解對於寬屏電影的執念。她說道，其他寬高比同樣可以拍得極具美感且效果出眾，而且現在有了數位技術，我們不再受到底片的限制。
為手機螢幕內容調色也意味著需要比平時調色要更用力些。由於觀眾大部分是在他們的手機上觀看，而不是在更大的螢幕上，相比平時，我需要更加強化對比度和亮度。豎屏的時候，對比度和亮度更需要遵循S曲線。而且焦點通常要在畫張的上三分之一，不是以前的右三分之一。Phoebe解釋道。
她指出Loeppky在船上和水中的鏡頭構圖是非常精彩特點。Grace的審美特別棒。這些構圖使用橫屏寬高比拍不出來，而且它們出來的效果真的非常大膽、非常漂亮。
調色時Phoebe最喜歡的一個鏡頭是在黃綠調的秋季森林與藍綠調的迷霧之間轉場：溫哥華很適合拍攝這種多樣性的景色，不過後期在調色室裏去放大這種對比也很有意思，一個場景突出了迷霧冷綠，而另一個場景則是陽光琥珀綠。
在Resolve裏剪輯後再轉交給調色非常直接。全都是線上非常方便。具有近十年DaVinci Resolve
Studio操作經驗的Phoebe如是說，我非常喜歡Resolve的一點就是可靠性。這真的非常重要。因為用起來太順手了，很容易忘了它的存在。但每當我換成別的軟體突然崩潰時，就會立馬想起來。
《Beneath Crimson Sails》目前正在MuVpix平臺上播放。
