紀錄片以12K感測器體現時尚風範

攝影指導Troy Edige為National Geographic x Prada專案在紀錄與時尚之間匹配不同感測器。

新加坡 - 2026年5月20日，星期三 - 當攝影指導Troy Edige去到日本和夏威夷為Prada的Sea Beyond海洋教育專案拍攝紀錄片時，他行程很緊且攝製團隊很小。與National Geographic Storyworks一起工作時，Edige既需要拍攝出紀錄片的真實風格，又需要滿足Prada的品牌視覺高級感。

為此他選用了兩台攝影機部署，其中包括Blackmagic URSA Cine 12K LF和Blackmagic PYXIS 12K數位電影攝影機，這兩款攝影機都採用同樣的RGBW感測器技術。

Sea Beyond是與聯合國教科文組織共同呈現的，開展已有五年之久，從可回收塑膠製作面料開始，逐漸拓展為全球教育專案。今年的影片圍繞兩個故事展開：一個是日本的基金會通過海灘清理等親身實踐活動，向孩子們傳授海洋保護意識；另一個是夏威夷的淡水保護專案，展示水道與海洋之間的相互聯繫。

我們在日本的伊豆半島和美國夏威夷的歐胡島拍攝的《海洋守護者》。之前的劇集關注的是海洋危機與Prada再生尼龍Re-Nylon系列，今年則聚焦受專案支持的年輕一代，他們是海洋的未來守護者。Edige如是說。

除了四分鐘的主影片外，團隊還需要製作15秒和30秒的社交媒體動畫，出演者包括Prada品牌大使Benedict Cumberbatch（在日本拍攝）和Letitia Wright（在夏威夷拍攝），以及Sea Beyond專案宣傳大使和來自日本、夏威夷海洋教育專案的學生們。

據Edige說，儘管核心敘事以紀錄片為主，但整體風格預期更具高級感，向時尚影片靠近。拍的是紀錄片，但仍然需要高階品牌的感覺。他說道，我們飛到現場，用一天時間勘景，然後有限的準備時間下第二天就開拍了。有時我們只有90分鐘來完成一個完整場景的拍攝，包括行走對話、反打鏡頭、B卷素材以及無人機畫面，而且都是小攝製組配置下完成的。

Edige具有多年使用Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2作為拍攝紀錄片主力的經驗，在兼顧實用和電影級畫質的考量下，去年他添加了URSA Cine 12K LF升級了整套裝備。然而，就在這次拍攝前，PYXIS 12K的推出，完善了他理想中的設備配置。

關鍵是A、B機位的感測器要匹配。他說道，由於實際涉及到移動式機位數量非常多，最終使用穩定器的頻率遠超預期。我毫不猶豫地選擇穩定器拍攝，是因為知道鏡頭交切時會很乾淨俐落。這樣可以讓我更加專心在故事講述方面。 談及畫面特點時，Edige首先提到了膚色。膚色真的是非常自然而且具有質感。他說道，植被是另一大考驗，在不可控的紀錄片環境中，綠黃兩色一般非常難處理，但這次色彩分離明顯改善。

調色時，調色師可以為整個專案建立一個色彩容量，不用逐個鏡頭調整，顯著提升了後期製作效率。

這個項目是以片門全開8K在3:2寬高比格式下拍攝的，為社交媒體格式提供了額外的垂直高度。拍攝時我不會考慮後期重新構圖的問題，總是直接拍下想要的畫面。Edige說道，但額外的感測器面積讓後期調整更靈活且無損畫質。Edige採用的是Blackmagic RAW 8:1壓縮設置，這使得數小時的紀錄片素材變得易於管理，同時攝影機內代理錄製也為現場工作流程省去了一個步驟。每天將素材轉存到SSD大約需要一小時。

在Edige看來，URSA Cine 12K LF和PYXIS 12K的結合在電影級畫質與紀錄片實用性之間達到了一個理想平衡。

拍攝紀錄片時，我會根據環境變化不斷移動位置並調整設置。他最後總結道，這些攝影機可以輕鬆實現調整，而且PYXIS 12K可以讓我用穩定器拍攝也不覺得有任何妥協。我想我會一直使用這個組合的。期待著下次嘗試用PYXIS 12K作為A攝影機拍攝。